Може, не треба? Чого чекати від "Матриці-4"
Голова правління Warner Bros Тобі Еммеріх оголосив, що студія спільно з Village Roadshow Pictures готує продовження надуспішною трилогії.
Режисером, за словами Еммеріха, виступить Лана Вачовскі. Сценарій разом з Ланою писали Олександр Хемон і Девід Мітчелл. Лана буде працювати без сестри Ліллі, яка пішла з індустрії малювання і дизайн ігор.
Деталі сюжету поки невідомі, але точно підтверджено, що Кіану Рівз і Керрі-Енн Мосс знову виконають ролі Нео і Трініті, начебто загиблих у третій частині "Матриця: Революція". Неясно, чи повернеться в проект Лоуренс Фішберн - виконавець ролі Морфеуса.
Мені ця затія здається спочатку невдалою. Спробую пояснити чому.
Голлівуд - це практично та ж Матриця, всеосяжна система, яка відтворює саме себе у візуальній формі. Але залежність тут, як і в фантастичній "Матриці", обопільна. До матриці Голлівуду одно підключені і виробник, і інвестор, і споживач. Причому перші два залежать від третього і, в свою чергу, з усіх сил намагаються виробити у споживача настільки ж гостру залежність. Щоб система не давала збоїв, вона повинна охоплювати максимально великий простір. Але ось парадокс: чим більший простір контролює система, тим більше ймовірність цих самих помилок.
Саме в такій ситуації опинилися (-лась) Вачовськи. Рекламна кампанія "Перезавантаження" і "Революції" велася у всесвітньому масштабі. А для того щоб успіх був 100%-вим (читай, тотальним), творці картини користувалися вже багато разів апробованими засобами, тобто спецефектами, постановочними надшвидкісними боями, рясної комп'ютерною анімацією. Мало того, запозичили найбільш розхожі стандарти поп-культури: Нео пурхав у небі як комиксный Супермен, жителі підземного Зіона одягнені подібно аборигенам з "Зоряних воєн", інтер'єри самого міста нагадували технократичні лабіринти хоррора "Чужі".
Власне, сюжет оригінальної трилогії вже 15 років тому виглядав цілком вичерпаним. Нєо переміг зло в особі оскаженілого і розмножився агента Сміта, врятував Матриці життя, а Матриця в подяку за це пообіцяла всіх, хто хоче, відпустити на волю. Нєо відвозять як полеглого героя Другої світової на лафеті якийсь супермашини. Сонце встає над віртуальним Нью-Йорком. Займайтеся любов'ю, а не війною, люди+роботи=світ.
Перша "Матриця" трималася на новизні деяких трюків, а також на сверхпараноидальной ідеї про те, що весь світ - суть обманки, нав'язувана електронними поневолювачами. Залучали глядачів і діалоги між героями в дусі популярної філософії. На жаль, друга і третя частини вже трималися переважно на спецефектах; діалоги, а з ними і акторська гра, відійшли на третій план. Люди і машини заговорили сукняним, нудотно-пафосним складом, присмаченим постійними банальностями. Весь моралізм, всі філософські потуги зменшилися до нікчемного придатка до великим мальованим баталій.
Одним словом, вже до середини 2000-х новизна і таємниця, нехай навіть на такому, буденно-дитячому рівні, вичерпалися. Запропонувати щось принципово інше Вачовські виявилися не в змозі: їх "послематричные" бойовики "Спіді-гонщик" (2008) і "Сходження Юпітер" (2015) побудовані на самоповторах авторів і, як наслідок, провалилися в прокаті.
Тепер, до всього іншого, у грі залишилася тільки одна Лана, тобто шансів на дійсно цікаве видовище стало ще менше.
Звичайно, якщо така машина, як Голлівуд, включається в роботу, зупинити її вже не можна. Та Лана виявилася заручницею цього самовоспроизводящегося механізму, який, схоже, остаточно поховає її як кинематографистку.
І все-таки як щирий шанувальник першої "Матриці" не можу обійтися без риторичного запитання: "Може, не треба?".
