Осень в кино. Фильмы, которые стоит пересмотреть, пока за окном дождь

Две недели в сентябре (1967)

Этот довольно поздний фильм в фильмографии Брижит Бардо ( последняя картина в ее кинокарьре вышла в начале семидесятых) остается поразительно недооцененным. Когда речь заходит о Бардо-актрисе, чаще всего вспоминают, конечно же, "И Бог создал женщину" Роже Вадима, еще — "Презрение" Годара и совершенно пронзительную "Истину" Анри-Жоржа Клузо, но этот фильм и в самом деле совершенно незаслужено обойден вниманием. Зря — ни в одном другом фильме Бардо, главный (и первый) секс-символ европейского кино пятидесятых и шестидесятых не выглядит настолько растерянной, но в то же время умудренной опытом. А еще счастливой — пусть и на каких-то две недели.

Итак, Сесиль (Бардо) уже за тридцать, но она все еще свежа и умопомрачительно привлекательна. Она уже много лет живет вместе со своим любовником Филиппом (Жан Рошфор, который в этой картине снялся без своих "фирменных" усов), Сесиль любит Филиппа, но тихое и размеренное счастье вдруг становится не просто скучным и тоскливым — оно делается для Сесиль невыносимым.

Филипп и Сесиль, чтобы спасти свой союз, решают какое-то время пожить отдельно — героиня Бардо зарабатывает неплохие деньги в качестве модели, и на несколько недель она одна уезжает в Лондон, чтобы позировать для модных фотографов, глотнуть свежего воздуха свободы и собраться с мыслями. Сесиль снимается то в доспехах рыцаря, то в платье невесты — и все снимки выходят превосходными. А еще Сесиль буквально преследует молодой француз по имени Венсан (Лоран Терзиефф) — вообще-то она мельком видела его еще в Париже, но сейчас Венсан снял номер в том же лондонском отеле, на том же этаже — и волочится за Сесиль, мешая ей и работать, и отдыхать.

Героиня Бардо в бешенстве, но потом сменяет гнев на милость — уж слишком искренними и чистыми кажутся ей чувства Венсана. К тому же, иногда действительно трудно понять, строит ли он из себя сумасшедшего или действительно сошел с ума от любви — первое же свидание оказывается не слишком романтичным, Сесиль и Венсан оказываются на стройке, где поднимаются на страшную высоту, молодой человек в безумном порыве выбрасывает свои документы, а остаток ночи они вынуждены провести в полицейском участке.

Сесиль, тем не менее, счастлива — ей и в самом деле стал очень нравится Венсан и она находит его очень интересным по сравнению со скучным и заурядным Филиппом. Они совершенно спонтанным образом отправляются на автомобиле Венсана в Шотландию, где проводят несколько чудных дней, несмотря на то, что в сентябре на берегу моря уже очень зябко — пара проводит ночи на сене у местного фермера и слушает крики чаек.

Но Сесиль разрывается на части — она влюбляется в Венсана, но продолжает любить Филиппа, которому изменила. "Почему нельзя быть втроем? — Потому что у нас слишком маленькое сердце." Венсан не выдерживает нерешительности Сесиль и берет билеты в Гонконг — он предлагает героине Бардо улететь вместе, но она опаздывает на рейс. Те две осенние недели в Лондоне и Шотландии вероятно были самым счастливым временем в ее жизни — но теперь впереди только зима.

Кстати, несколько песен для фильма записал будущий участник "Пинк Флойд" Дэвид Гилмор — зритель имеет крайне редкую возможность услышать голос молодого Гилмора "дофлойдовской" эры.

"Уитнэйл и я" (1987)

Действие этой по-настоящему культовой британской картины Брюса Робинсона начинается в Лондоне, осенью 1969-го года. Двое безработных молодых актеров, Уитнэйл (Ричард Э. Грант) и Марвуд (Пол Макган) слоняются утром по безлюдному осеннему парку в ожидании открытия паба — они мечтают о джине, пинте пива и куске пирога со свининой. Но на часах только восемь утра и оба практически умирают, сидя на мокрой скамейке в своих дырявых ботинках.

Более рассудительный Марвуд решает, что так больше жить нельзя и предлагает своему другу уехать за город, на лоно природы — все равно в Лондоне для них нет никакой работы. Все что нужно — это получить ключи от загородного коттеджа дяди Уитнэйла, чудака с замашками аристократа по имени Монти (Ричард Гриффитс, который гораздо позже снимался в фильмах о Гарри Поттере в роли Вернона Дурсля). Молодым людям удается обаять гея Монти ( в первую очередь в этом преуспел, конечно же, Марвуд, на которого Монти положил глаз) — и они получают заветный ключ.

Но коттедж оказывается форменной развалюхой, продуваемой всеми осенними ветрами — Уитнэйлу и Марвуду приходится просить дрова и еду у фермера, который живет на живописном холме. Позже в местном деревенском пабе они знакомятся с браконьером по имени Джейк — тот обещает принести как-нибудь зайца, однако параноик Уитнэйл убеждает себя и Марвуда в том, что на самом деле Джейк хочет их убить, уж слишком они эксцентричны для провинции.

Как-то ночью они слышат подозрительный шорох, потом звон разбитого стекла и шаги по лестнице, ведущей в спальню — однако это не Джейк, а всего лишь старый добрый дядюшка Монти, приехавший провести выходные с молодыми людьми — самое смешное только начинается. На самом деле "Уитнэйл и я" — очень "уютный" и добрый фильм, а Марвуд, Уитнэйл и трогательный Монти составят вам отличную компанию дождливым осенним вечером.

"Давай потеряемся" (1988)

Вообще-то "Let’s Get Lost" Брюса Уэбера — документальное кино. Вполне возможно, что этот превосходно снятый на черно-белую пленку фильм является лучшей картиной о джазовом музыканте в истории кинематографа. "Давай потеряемся" посвящен жизни и творчеству Чета Бейкера — прекрасного трубача и уникального вокалиста с фразировкой и интонацией, которых не было ни у кого другого.

Бейкер в одиночку и в компании детей, поклонников, а также бывших жен, честно и откровенно рассказывает о непростых временах и всех своих бедах — тяжелой наркотической зависимости, попытках избежать шоковой терапии во время службы в армии ( в военном оркестре), а также том злосчастном эпизоде, когда он был избит на улице во второй половине шестидесятых, оставшись без зубов и соответственно не имея возможности играть на трубе и петь. Бейкеру нечего скрывать — уже наступила осень его жизни.

Как это не прискорбно, но великий Чет Бейкер так и не дожил до премьеры картины на фестивале в Торонто в сентябре 1988-го года. В мае он выпал из окна своего гостиничного номера в Амстердаме — его бездыханное тело нашли в три часа ночи. Но "Давай потеряемся" с бесподобной музыкой самого Бейкера, идеально подходящей осенним дням, которые становятся все прохладнее и короче — настоящее посвящение его бунтарскому и несломимому духу.

"Внутри Льюина Дэвиса" (2013)

Блестящая картина "Внутри Льюина Дэвиса" остается самым "человечным" фильмом в совместной карьере братьев Коэнов (к большому сожалению, Итан и Джоэл в последние годы снимают порознь).

Во многом картина вдохновлена историей жизни американского фолк-музыканта Дэйва Ван Ронка, но все-таки Льюин Дэвис, поразительно точно и проникновенно сыгранный Оскаром Айзеком (возможно, это его лучшая роль, забудьте о "Звездных войнах" и "Дюне") — персонаж, придуманный Коэнами.

Этот самый Льюин Дэвис — музыкант-неудачник, тем не менее упрямо не желающий сдаваться и устраиваться на "нормальную" работу. Действие происходит в Нью-Йорке, в самом начале шестидесятых годов — в фолк-клубах богемного квартала Гринвич-Виллидж, а также на равнодушных улицах, в вагонах метро и в квартирах друзей Льюина, которые по доброте душевной разрешают ему переночевать на диване, а утром приготовить себе омлет. Уже давно наступили холода, но Льюин все еще ходит в пиджаке, укутавшись в шарф — на пальто не хватает денег. Хватит ли у него сил пережить еще одну зиму? Герой Айзека не теряет веры в музыку и свой талант — другой вопрос, есть ли он у него на самом деле.