Rolling Stones снова в деле. Почему Джаггер и Ричардс переживают вторую молодость

Самому младшему участнику "Стоунз", коим является гитарист Вуд – 78, Джаггеру и Ричардсу, авторскому тандему группы — по 82 года, сам коллектив существует больше шестидесяти лет, с 1962-го. Еще немного фактов и цифр – первая долгоиграющая пластинка "Стоунз" появилась на прилавках британских магазинов весной 1964-го года, последний свой альбом на сегодняшний момент, диск "Hackney Diamonds", группа выпустила три года назад, осенью 2023-го года.

 Тот релиз был более чем долгожданным и даже сенсационным — дело в том, что "роллинги" не выпускали альбомов с новым авторским материалом слишком долго, почти 20 лет, со времен пластинки "A Bigger Bang" 2005-го (пластинка каверов древних блюзов "Blue and Lonesome", порадовавшая поклонников в 2016-м – отдельный разговор). И вот, всего три года спустя (несколько мгновений во Вселенной "Стоунз") группа выпускает очередной диск "Foreign Tongues", 12 новых песен, написанных Джаггером и Ричардсом – композиторами того же калибра, что и их друзья-конкуренты в мифических шестидесятых, Леннон и Маккартни. Кроме того, на альбоме будут красоваться два кавера – но о них позже.

Что же происходит? Казалось бы, группа по-хорошему должна была прекратить существование если не в середине восьмидесятых (когда Мик и Кит вдрызг разругались, объявили друг другу войну и стали записывать сольные альбомы), то уж точно в начале этого десятилетия – после смерти в возрасте 80 лет неизменного барабанщика группы, всеми любимого Чарли Уоттса. 

Смерть Чарли Уоттса и Эндрю Уатт

Чарли был не просто великолепным музыкантом – его уникальный стиль игры являлся основой фирменного звука "Стоунз". Об этом не раз говорил и сам Кит Ричардс, который взаимодействию своей ритм-гитары и барабанов Уоттса отводил не меньшую роль, чем перекличке той же гитары с шестиструнным инструментом Ронни Вуда. Чарли Уоттс умер в августе 2021-го года – к тому времени "Стоунз" уже запланировали очередной американский тур. 

Группа не стала отменять концерты и взяла на замену барабанщика Стива Джордана – это было последней волей Чарли. Да, Стива Джордана рекомендовал сам Чарли Уоттс, но у группы и так не было другого выбора – в любом случае музыканты остановились бы на кандидатуре этого великолепного черного барабанщика. Дело в том, что Кит Ричардс играл именно с Джорданом во всех своих сольных проектах и турах, начиная с середины восьмидесятых – Джордан вовсе не копирует манеру Уоттса, но во многом его наследует, и только его игра позволяет Ричардсу чувствовать себя так же свободно и уверенно, как в одной связке с Чарли. 

Группа отыграла, сжав зубы, тот осенний тур – но не поставила точку в своей многолетней истории, чего на самом деле ожидали многие пессимисты (или реалисты). Вместо этого оставшаяся троица "Стоунз" завела дружбу с молодым саундпродюсером Эндрю Уаттом, которому едва исполнилось тридцать – его "роллингам" рекомендовал Пол Маккартни.

Ко времени знакомства с Маккартни ( сэр Пол однажды просто пригласил Уатта к себе домой) и "роллингами", Эндрю уже успел спродюсировать альбом Оззи Осборна "Ordinary Man" и начать работать с Игги Попом — пошли слухи о молодом саундпродюсере, полном энтузиазма и энергии, но не имеющем при этом привычки лебезить перед рок-иконами. Уатт делал мощный звук – яркий и модный, может быть слишком "компрессированный" на вкус меломанов старшего поколения, но в любом случае привлекающий к себе внимание. Но что еще более важно – как большинство выдающихся саундпродюсеров, Уатт умел не просто находить общий язык с клиентом, у него отлично получалось заставить артистов работать быстро и продуктивно, какими бы именитыми они не были.

Именно это было остро необходимо "Роллинг Стоунз". Начиная с отличного альбома "Voodoo Lounge" 1994-го года, благодаря материалу (и звуку) которого группа успешно пережила эпоху "гранжа", "альтернативы" и "брит-попа", "Стоунз" работали с продюсером Доном Уозом – и настал момент, когда они стали слишком предсказуемы друг для друга. То же самое в свое время случилось с союзом "Стоунз" и Джимми Миллера – тем самым человеком, с которым группа записала в конце шестидесятых и начале семидесятых беспроигрышную серию своих классических пластинок, начиная с альбома "Beggars Banquet" и заканчивая диском "Goats Head Soup". 

К тому же, в двадцать первом веке "роллинги" заметно "обленились" — либо стали выказывать странную нерешительность по поводу дальнейших действий со своими многочисленными демо-записями. Дон Уоз, видимо, уже не был в состоянии дать группе хорошего пинка – в любом смысле. Тот факт, что альбом "A Bigger Bang" больше двух десятков лет оставался единственной полноценной студийной работой группы в двадцать первом веке является тому доказательством – а то, что "Стоунз" всего за несколько дней в декабре 2015-го записали пластинку корневого блюза (с чего группа начинала в лондонских клубах на заре шестидесятых) являлось скорее счастливой случайностью. 

Пусть Мик Джаггер и Кит Ричардс, под коллективным псевдонимом "The Glimmer Twins" ("Мерцающие близнецы") тоже могут отлично справляться с продюсированием собственных записей (доказательством тому является шедевр 1978-го года, смелый и вдохновенный панк-роковый эксперимент "Some Girls") – чаще всего им необходим человек со стороны, пользующийся доверием обоих, или даже кто-то вроде "рефери", если дело доходит до ожесточенных споров. 

Такие разные Мик и Кит

Да, с годами у Мика и Кита сформировалось собственное понимание и видение того, кем должны быть "Роллинг Стоунз" — пусть оба они ценят блюз, реггей и кантри, Ричардс никогда не был в восторге от заигрываний с модными тенденциями и танцевальными ритмами, Джаггер же всегда старался держать нос по ветру.

Если "Мерцающим близнецам" не удавалось достичь компромисса, происходила катастрофа – и будущее "Роллинг Стоунз", величайшей рок-н-ролльной группы мира, снова оказывалось на волоске. Но, как показал опыт работы над диском "Hackney Diamonds" зимой 2022-2023 годов, Эндрю Уатт и в самом деле прекрасно справляется с обязанностями саудпродюсера, выстраивая желаемый звук и заставляя группу работать – а также не без успехов выступает в качестве "судьи" в творческих столкновениях лидеров "Стоунз", таких разных и так необходимых друг другу Мика Джаггера и Кита Ричардса.

Прошлым летом Джаггер, Ричардс, Вуд (напомним, Ронни играет в группе с 1975-го года), а также басист группы с тридцатилетним стажем Дэррил Джонс (сменивший в начале девяностых Билла Уаймана) и упомянутый барабанщик Стив Джордан снова принялись за работу под руководством Уатта – на этот раз в лондонской студии "Metropolis". В будущую пластинку "Foreign Tongues" войдут песни, записанные на этих сессиях – а также несколько треков, созданных во время работы над "Hackney Diamonds", включая еще один совместный номер "Стоунз" и Пола Маккартни (на предыдущем альбоме приковывала к себе внимание песня "Bite My Head Off", для которой сэр Пол записал превосходную партию бас-гитары с "фуззовым" эффектом). Но особенно приятно для настоящего поклонника "Стоунз" будет снова услышать барабанную дробь Чарли Уоттса – да, на новой пластинке, конечно же, нашлось место для песни "Hit Me in the Head", записанной еще при жизни Чарли и которую музыканты описывают как "очень быструю и панковскую". 

Роберт Смит, Эми Уайнхаус и Чак Берри на альбоме "Стоунз"

Однако главной неожиданностью стало участие в записи нового диска лидера "The Cure" Роберта Смита – человека, который, казалось бы, находится в разных со "Стоунз" музыкальных мирах. Джаггер совершенно случайно столкнулся со Смитом в холле лондонской студии, узнал его по копне волос и характерному макияжу с обилием губной помады – и тут же пригласил записать партии бэк-вокала для нескольких песен, хотя они не были знакомы и никогда не встречались раньше.

Это еще не все сюрпризы, которые готовит "Foreign Tongues" (к неожиданностям также можно отнести нарочито уродливую обложку, подготовленную известным художником Натаниэлем Мэри Куинном). Как признался на днях Ронни Вуд, в пластинку также войдет весьма неожиданный кавер – "Стоунз" записали свою версию хита покойной Эми Уайнхаус "You Know I’m No Good", который впервые вышел двадцать лет назад на диске-бестселлере Эми "Back to Black".

Кроме того, альбом будет завершаться еще одним кавером – на старинную песню пионера рок-н-ролла Чака Берри под названием "Beautiful Delilah". Этот номер группа исполняла на концертах еще в первой половине шестидесятых — да и дебютный сингл "Стоунз", песня "Come On", тоже была изначально написана и спета Берри. Круг замыкается? Что ж, пусть "Стоунз" так и не объявили о концертах в поддержку нового альбома – по слухам, материала, записанного с Эндрю Уаттом, хватит еще не на один релиз.