Мэрилин Монро — 100 лет. Какие фильмы главной блондинки Голливуда выдержали испытание временем

"Стычка в ночи" (1952) и "Ниагара" (1953)

Еще до того, как публика запомнила ее имя, Мэрилин повезло мелькнуть в двух картинах, которые стали явлением в послевоенном голливудском кинематографе – речь идет, конечно же, о классической драме "Все о Еве" Джозефа Манкевича и великолепном нуаре "Асфальтовые джунгли", снятом Джоном Хьюстоном. Это были всего лишь эпизоды, пусть яркие, но мимолетные – но роль в картине "Стычка в ночи" Фритца Ланга (режиссера, еще в двадцатых годах прошлого века прославившегося своим "Метрополисом", одним из первых шедевров кинофантастики) стала для Монро огромным шагом вперед.

Формально, роль все еще являлась второстепенной – в "Стычке" Мэрилин играла девушку, которая вовсе не оказывалась центром бушующих страстей (история вращается вокруг героини Барбары Стэнвик, которая была старше Монро почти на двадцать лет). Однако именно простая рабочая девушка Пегги в исполнении Мэрилин притягивала все внимание зрителя, стоило ей появиться в кадре. 

Никакого гламура – вот Пегги возвращается со смены на рыбоконсервном заводе, на ней подвернутые джинсы, кеды и блузка с коротким рукавом. У ворот фабрики ее встречает бойфренд, Пегги жует шоколадный батончик, сообщает парню, что не боится растолстеть из-за любви к сладкому — и рассказывает историю о том, как начальник застукал двух девушек спящими на мешках в разгар рабочего дня. Будто бы и в самом деле ничего особенного – но в начале пятидесятых эпизод с Мэрилин, юной бойкой блондинках в джинсах, врезался в память целого поколения. Кстати, в наше время эта черно-белая картина смотрится гораздо более уместной, чем многие цветные мюзиклы, в которых Мэрилин снялась позже – но это вообще свойство житейских драм, написанных и снятых настоящими мастерами своего дела.

Однако настоящей звездой Монро стала только после выхода на экраны в самом начале 1953-го года триллера "Ниагара" Генри Хэтэуэя. Роль Роуз Лумис, молодой и до невозможности соблазнительной жены ветерана войны в Корее, который недавно прошел лечение в психиатрическом госпитале, просто не могла не сделать Мэрилин знаменитой – такой агрессивной, даже ядовитой сексуальности, сочащейся с экрана, публика еще не видела. 

По сюжету, молодожены Джордж и Роуз Лумис приехали на Ниагарский водопад в свой медовый месяц – подышать свежим воздухом, насладиться обществом друг друга и полюбоваться головокружительными красотами. В первых кадрах Джордж (Джозеф Коттен, звезда хрестоматийного "Гражданина Кейна" и не менее классического "Третьего человека") возвращается в уютный туристический домик после прогулки по окрестностям ранним утром – Роуз еще спит. 

Героиня Монро, нежащаяся под одеялом, бесконечно далека от реальности, правда жизни и достоверность мало волнуют режиссера – разве даже самые совершенные красотки просыпаются с тщательно уложенными платиновыми локонами и алой помадой на губах? Однако Роуз Лумис, как и сама Мэрилин Монро, видимо не принадлежит этому миру и с реальностью не имеет ничего общего – за пределами киноэкрана таких девушек просто не существует. Музыка, звучащая за кадром, тем не менее, звучит угрожающе – свадебное путешествие оказывается довольно зловещим мероприятием.

Та самая Мэрилин

Следующие две картины того же 1953-го года, комедии "Джентльмены предпочитают блондинок" Говарда Хоукса и "Как выйти замуж за миллионера" Жана Негулеско не просто закрепили успех Мэрилин, она окончательно стала суперзвездой и сенсацией, которую обсуждала вся планета. Но если ее образ в "Ниагаре" был воплощением не только секса, но и коварства, то в этих двух фильмах зритель впервые увидел ту самую привычную Мэрилин, которая, за редким исключением, отныне всегда будет появляться перед камерой – ее героини становятся трогательно наивными, даже глуповатыми, о чем сами не устают повторять, как заклинание. При этом мы имеем дело с добрейшими, пусть и весьма корыстными девушками — которых пусть и смущает собственная животная сексуальность, но при этом явно не тяготит.

В этих комедиях Монро, к тому же, превосходно смотрелась на контрасте со своими партнершами, актрисами Джейн Расселл и Лорен Бэколл - которые имели не только другой цвет волос, но и более строгие манеры, при всей внешней притягательности. Расселл и Бэколл тоже были ярчайшими звездами Золотого века Голливуда – но именно Мэрилин казалась одной из миллиона и по-настоящему особенной, превращая даже свои недостатки в достоинства и черты, свойственные только ей. Производят ли сегодня "Джентльмены предпочитают блондинок" и "Как выйти замуж за миллионера" такое же впечатление, как в середине прошлого века? Нет, но эти фильмы все еще способны восхитить – если воспринимать их именно как музейные экспонаты.

Точные попадания и досадные промахи

Монро решилась на жанровый эксперимент, снявшись в вестерне "Река не течет вспять" (1954-й год). Но экранный дуэт с Робертом Митчемом оказался довольно неуклюжим — и вина в этом вовсе не Монро, а в первую очередь Митчема, который, видимо, не воспринимал Мэрилин всерьез и вообще слишком часто прикладывался к бутылке на съемках.

Монро вышла замуж за звезду спорта, бейсболиста Джо Ди Маджо, наотрез отказалась сниматься в навязываемой ей киностудией картине "Девушка в розовом трико", провела медовый месяц в Японии – и наконец вернулась в Голливуд, чтобы, скрипя сердце, сыграть в мюзикле "Лучший бизнес – шоу-бизнес" (после того, как ей пообещали платить три тысячи долларов в неделю, огромные деньги для того времени).

Мюзикл нельзя было назвать удачным – а номера Монро в нем (например, выход с песней "Heat Wave") теперь и в самом деле граничили с пошлостью и безвкусицей, то есть тем, в чем критики и завистники Мэрилин обвиняли ее с самого начала. Кассовые сборы тоже не слишком впечатляли, однако в 1955-м на экраны вышла комедия "Зуд седьмого года" — и снова бешеный успех, как творческий, так и финансовый.

"Зуд", один из важнейших фильмов в карьере актрисы, снял Билли Уайлдер, непревзойденный мастер как романтических комедий ( за год до работы с Монро Уайлдер представил зрителю классическую "Сабрину", в которой блистала Одри Хепберн), так и пронзительных тяжеловесных драм вроде "Потерянного уик-энда". Уайлдер был в ударе в середине пятидесятых – успеху комедии об офисном работнике из Нью-Йорка, который отправил семью на лето за город, а сам оказался плененным чарами новой соседки в исполнении Монро, способствовал блестящий сценарий и энтузиазм исполнителей главных ролей. Партнер Мэрилин, Том Юэлл, был уморительно смешным героем-любовником в кавычках, ну а сама Монро тоже оказалась на высоте – культовая сцена с платьем, вздымающимся от воздушных потоков из вентиляционной решетки метро под каблуками, как раз отсюда. Фильм и сейчас воспринимается как глоток свежего воздуха.

Главный шедевр Мэрилин

Комедия "Автобусная остановка" (1956-й год) с ее пародийным ковбоем в центре истории (актерский дебют Дона Мюррея) и Мэрилин, которая не демонстрировала ничего нового, не входит в число лучших фильмов Монро, не смотря на успех в прокате – то же касается и фильма "Принц и танцовщица", неловкого дуэта с Лоренсом Оливье. Следующего фильма с Мэрилин зрителю пришлось ждать долгих два года – но комедия "Некоторые любят погорячее" стоила долгих ожиданий.

Самый известный фильм с участием Мэрилин остается ее лучшей картиной – звезды снова сошлись и Билли Уайлдер снял свой очередной шедевр, оказавшийся к тому же главным в фильмографии Монро. Мэрилин с новой прической (воздушный начес и челка) и появившийся грустинкой в глазах, на этот раз неподдельной, была украшением фильма – однако и потрясающая актерская работа Тони Кертиса и Джека Леммона была и остается выше всяких похвал. Кертис и Леммон в роли бедствующих музыкантов, который сбегают от гангстеров из снежного Чикаго в солнечную Флориду, переодевшись в дамочек, вошли в историю – но Мэрилин в роли певички Конфетки из оркестра, к которым примкнули беглецы, казалось, существовала на киноэкране всегда.

Потом был вполне приемлемый дуэт с Ивом Монтаном (музыкальная комедия "Давай займемся любовью") и работа с самим Кларком Гейблом в драме "Неприкаянные" — Мэрилин пыталась, но так и не смогла найти кардинально новый образ или повторить успех "Некоторые любят погорячее". Но кто знает, какой бы еще увидел мир Монро, если бы не смерть душной летней ночью в 1962-м – самой известной и желанной киноблондинке было 36 лет.