Траволта снова в игре. Чем удивил режиссерский дебют звезды "Криминального чтива"

Вообще-то в последние годы дела у Траволты, кумира нескольких поколений, шли не самым лучшим образом – он слишком давно не снимался в фильмах, которые были бы достойны его вполне заслуженного статуса "живой легенды". В самом деле — ряд последних картин с его участием, вроде боевиков "Райский город" или "Сорвать банк", даже не попадали в широкий прокат, а сразу становились доступными для онлайн-просмотра. Положа руку на сердце, эти фильмы действительно не представляли собой ровным счетом ничего выдающегося – более того, на их фоне даже такие комедии нулевых, как "Старые псы" или "Реальные кабаны" ( которые тоже не являются бриллиантами фильмографии Траволты) сейчас воспринимаются едва ли не как шедевры.

К тому же, в этих недавних боевиках бритый налысо и обросший щетиной Траволта выглядел совсем уж брутально – и тем сильнее актер поразил на днях каннскую публику своим внешним видом. Теперь Траволта на удивление трогательно смотрится в берете и очках – примерно так изображались рафинированные интеллигенты в фильмах середины прошлого века, в пятидесятых или в самом начале шестидесятых (именно в этот период и происходит действие фильма Траволты "Пропеллер").

Судя по тому, каким взволнованным и растрогавшимся казался актер, когда ему вручали почетную "Золотую пальмовую ветвь", эта награда и в самом деле оказалась для него приятной неожиданностью и сюрпризом. Что ж, у Траволты уже есть несколько "Золотых глобусов" (он два раза номинировался на "Оскар", но так и не получил статуэтку) – теперь коллекция наград актера пополнилась той, которую он считает более важной, чем оскаровская премия.

Сам себе сценарист, режиссер и продюсер

Итак, события "Пропеллера", фильма во многом автобиографичного для Джона Траволты, разворачиваются в 1962-м году — по сюжету, 10-тилетний мальчик по имени Джефф со своей матерью в первый раз летит самолетом. Мать и сын через всю страну направляются в Голливуд – мама Джеффа вообще-то является актрисой, пусть и не самой успешной, поэтому летят они самым дешевым рейсом. 

Что ж, мать Траволты, Хелен, и в самом деле когда-то пыталась добиться успеха на актерском поприще – но не слишком удачно. Сам Траволта, как многие знают, способен сесть за штурвал пилота — актер владеет четырьмя самолетами и с самого детства является буквально одержимым авиацией. Такое путешествие из Нью-Йорка в Лос-Анджелес действительно имело место быть в начале шестидесятых – и впервые Траволта описал это важнейшее для него событие в детской книге "Propeller One-Way Night Coach", выпущенной еще в 1997-м году.

Книга была успешной, в середине девяностых Траволта находился на своем очередном пике популярности – уже тогда ему предлагали экранизировать произведение. Но проект изначально был слишком личным для актера – он не хотел, чтобы предполагаемую картину режиссировал или продюсировал кто-то, кроме него самого. В итоге, почти тридцать лет спустя, Джон Траволта все-таки стал не только режиссером и сценаристом проекта, но и полностью его профинансировал – кроме этого, он рассказывает историю закадровым голосом и играет в "Пропеллере" уже взрослого Джеффа.

Мнение критиков и зрителей после премьеры в Каннах разделились – хотя вообще-то публика в зале наградила фильм продолжительной овацией после финальных титров. Многие отмечали, что картина (продолжительностью чуть более часа) и вправду сделана с большой любовью – к тому же, Траволта на славу постарался, воссоздавая атмосферу первой половины шестидесятых в самых мелких деталях. С другой стороны, нашлись и те, кого раздражало обилие того самого упомянутого закадрового голоса и некая неуклюжесть "Пропеллера" — просмотр фильма даже сравнили с наблюдением за тем, как ребенок, который только учится ходить, движется в сторону фонарного столба.

В любом случае, Джону Траволте уже давно не привыкать как к искренним похвалам, так и к нещадной критике в свой адрес – его актерская карьера не просто оказалась гораздо успешнее, чем у собственной матери ( которая в итоге стала преподавательницей), она развивалась весьма стремительно и непредсказуемо. Порой актер оказывался в глухом тупике – но всегда возвращался на дорогу славы.

Культовый Траволта – от "Лихорадки" до "Чтива"

Уже в середине семидесятых Траволта, которому едва исполнилось двадцать, был узнаваем и довольно популярен (благодаря роли в ситкоме "С возвращением, Коттер", который продержался в эфире четыре года). В тот же период парень не без успеха пробовал себя в качестве певца – его сингл 1976-го года "Let Her In" даже занял место в первой десятке американского хит-парада. Однако настоящей суперзвездой Джон Траволта стал в 1977-м, когда на экраны вышла культовая картина "Лихорадка субботнего вечера" Джона Бэдэма — фильм, который в равной степени отражал время и определял его.

Харизма Траволты захлестывала зрителя с первых же кадров – и с первых же тактов песни группы "Bee Gees" под названием "Stayin’ Alive", одной из жемчужин саундтрека. Его герой, Тони Манеро, сам по себе был похож на кинозвезду – вот он в ритме музыки "диско" вышагивает по Бруклину в своих лакированных туфлях и отлично сидящих на нем брюках и рубашке. От вида Тони и впрямь захватывает дух – настолько, что зритель даже не сразу замечает ведерце с краской, которое герой Траволты несет в руке. Да, Тони Манеро – никакая не звезда, он работает за гроши продавцом в лавке хозяйственных товаров, живет с родителями и радуется, как школьник, получив прибавку в два доллара к зарплате. Еще Манеро отлично танцует – и является королем местной дискотеки, демонстрируя чудеса на площадке каждый субботний вечер, после рабочей недели.

Герой Траволты вел себя так, как вели себя миллионы молодых людей в Америке и по всему миру – но выглядел при этом совершенно неотразимо. Чтобы быть похожим на Тони не нужно было сильно стараться – и в то же время, нужно было вылезти из кожи вон, чтобы хоть отдаленно напоминать героя Траволты на танцполе, отплясывающего под "You Should Be Dancing", еще один диско-хит "Bee Gees". К слову, все танцевальные номера в "Saturday Night Fever" актер исполнил сам – хотя поначалу продюсеры подумывали о дублере, профессиональном танцоре.

"Лихорадка" была бешено успешной в прокате, саундтрек, выпущенный на двух виниловых пластинках, оставался самым продаваемым альбом в истории вплоть до появления "Триллера" Майкла Джексона пять дет спустя – к тому же, за роль Манеро Траволта был номинирован на "Оскар". Через год актер повторил свой триумф, снявшись в "Бриолине" вместе с Оливией Ньютон-Джон – картина 1978-го года стала самым кассовым мюзиклом, из вышедших на экраны к тому времени.

Впереди были еще удачи – в первую очередь это касается фильма "Городский ковбой", но уже сиквел "Лихорадки", добросовестно, но слишком прямолинейно снятый Сильвестром Сталонне фильм "Остаться в живых" был разруган критикой в пух и прах – и для Траволты началась черная полоса. 

В то же время он отверг предложения сняться в картинах, которые прославили Ричарда Гира – речь идет о фильмах "Американский жиголо" и "Офицер и джентльмен". Фильмы с участием Траволты стали снова собирать внушительную кассу только в конце восьмидесятых – тогда на экраны вышла комедия "Посмотри, кто там говорит!", которую многие посчитали "возвращением" актера. Однако истинный "камбэк" случился уже в девяностых – когда молодой режиссер Квентин Тарантино пригласил Траволту на одну из главных ролей в своем "Криминальном чтиве", фильме, совершившим в кинематографе революцию (кстати, картина была триумфатором все того же Каннского кинофестиваля, весной 1994-го года).

Если Тони Манеро был подтянутым спортивным парнем, честно зарабатывающим свои деньги за прилавком, то Винсент Вега, герой Траволты в "Pulp Fiction" оказался гангстером – обаятельным и несколько пухловатым наркоманом, разбирающимся в кино пятидесятых годов, а также имеющим фатальную привычку читать в туалете. Тарантино снова заставил Траволту танцевать в кадре – гангстер двигался на танцполе с ленцой, однако сцена с исполнением твиста в компании героини Умы Турман стала не менее культовой, чем бодрые диско-эпизоды из "Лихорадки". Траволта снова снялся в фильме, которое целое поколение посчитало "своим" - почти через двадцать лет после первой успешной попытки.

Потом был знаковый для девяностых боевик "Без лица" (дуэт с Николасом Кейджем), великолепная роль в картине середины нулевых "Песня о любви для Бобби Лонга" (Траволта сыграл спившегося профессора литературы, обитающего в Новом Орлеане), были упомянутые неплохие комедии "Реальные кабаны" и "Старые псы", другие удачи и провалы – тем не менее, фильмы с участием Траволты действительно чересчур давно не становились явлением. Теперь, благодаря Каннскому фестивалю, актер опять стал центром внимания – весьма неожиданно. Вполне возможно, что он еще способен на роль, которая способна удивить – ну а что касается режиссерского дебюта Траволты, то "Пропеллер" можно будет посмотреть на платформах уже в конце этого месяца.