"Я — Рокки". Зачем Сильвестру Сталлоне понадобился байопик о самом себе

Когда Слай писал сценарий для спортивной драмы "Рокки", вышедшей на экраны полвека назад, осенью 1976 года, ему еще не исполнилось тридцати — в фильме Фаррелли новичка Сталлоне играет 27-летний Энтони Ипполито. У парня уже есть весьма похожий опыт — в 2022-м он уже играл молодого Аль Пачино, в сериале "Предложение". Сюжет сериала строился вокруг истории съемок шедевра Фрэнсиса Форда Копполы "Крестный отец" — сам Пачино дольно сдержанно отнесся к самому "Предложению", отметив, что экранные события являются правдивыми примерно наполовину, но игра Ипполито не вызвала у мастера серьезных нареканий.

Спустя четыре года, после премьеры "Я — Рокки" на фестивале в Торонто, Сильвестр Сталлоне был чуть более многословным — и с присущей ему непосредственностью сообщил прессе: "Когда я увидел этого пацана на экране, то сначала подумал, что это и в самом деле я". Тем не менее, с самого начала у Слая были сомнения по поводу целесообразности проекта — покольку "он еще не мертв". Сталонне считал, что создатели "Я — Рокки" несколько опережают события и поторопились с байопиком — несмотря на грядящий юбилей одной из главных спортивных драм в истории кинематографа.

Рокки Бальбоа тогда и сейчас

Когда в середине семидесятых Сталлоне придумал персонажа по имени Рокки Бальбоа, он все еще безуспешно пытался добиться успеха на актерском поприще. Молодой человек мелькал в крошечных ролях в таких ныне классических картинах, как "В чем дело, док?", "Клют" или "Прощай, моя красавица" — но на фоне исполнителей главных ролей, суперзвезд Барбры Стрейзанд, Джейн Фонды или Роберта Митчема, оставался совершенно незаметным для публики, при всей своей фактурности. Наконей, весной 1975-го года произошло судьбоносное для Сталлоне событие — он увидел по своему старенькому телику бой Мухаммеда Али и Чака Уэпнера.

Впечатленный самой драматургией происходившего на боксерском ринге, Сталлоне тут же сел за свой миниатюрный письменный стол — и буквально за три дня написал сценарий будущей картины "Рокки". То, насколько хорошим получился результат его трудов, в первую очередь удивило самого Слая — видимо, не зря он несколько лет то и дело захаживал в местную библиотеку, чтобы погреться и почитать мрачные рассказы Эдгара Аллана По, которые как нельзя лучше соответствовали его настроению.

Все эти детали не ускользнули от внимания создателей "Я — Рокки", как и то, что сценарий Слая был и в самом деле настолько хорош, что одна из студий готова была купить его у автора за баснословные по тем временам 350 тысяч долларов. Однако Сталлоне в то время был не только беден, но и невероятно принципиален — он соглашался продавать свое творение только при условии, что именно он сыграет в будущем фильме главную роль. За рискованный проект все-таки взялась студия "United Artist" — и мир увидел историю Рокки Бальбоа, крепкого увальня, который любил нежной любовью своих черепашек и рыбок, и которого можно было бы назвать добродушным — если бы Рокки не занимался банальным уличным рэкетом, выбивая долги для своего босса у работяг из Филадельфии.

Еще Рокки по прозвищу "Итальянский жеребец" увлекается боксом (а еще любит травить анекдоты, читать подросткам лекции о вреде курения и неуклюже ухаживает за продавщицей из магазина, где покупает корм для своих любимцев из аквариума) — и вот на парня, привлеченный его крикливым псевдонимом, обращает внимание чемпион мира Апполо Крид, который решил провести в Филадельфии бой с местным аматором. В фильме 1976-го года Крида играет Карл Уэзерс — в картине Фаррелли Уэзерса сыграл канадский актер Стефан Джеймс, звезда сериала "Возвращение домой". Среди других сюрпризов актерского состава "Я — Рокки" — 62-хлетний Мэтт Диллон, сыгравший Фрэнка Сталлоне-старшего, отца Слая, а также Анна-София Робб (сериал "Притворство"), воплотившая образ Саши Чак, тогдашней жены Сталонне и матери его двух сыновей (один из них, Сейдж, родился именно в 1976-м).

В свое время "Рокки" стал настоящей киносенсацией, став самым кассовым фильмом 76-го года — впереди были многочисленные сиквелы. Не обязательно быть скептиком, чтобы предвидеть, что картина "Я — Рокки" вряд ли станет такой же успешной. Но сам факт одобрения Слаем, который этим летом отметил свой 80-тилетний юбилей говорит о многом. Сталонне утверждает, что не принимал никакого участия в работе над проектом — мол, его единственным вкладом была состоявшаяся встреча и беседа с Энтони Ипполито, тогда Слай выразил свою готовность ответить на любые вопросы молодого актера.

Байопики — памятники при жизни

Хотя зритель привык к тому, что байопики снимают о тех знаменитостях, которые уже давно обосновались на небесах, фильм Питера Фаррелли — далеко не единственное исключение из правил.

Так, вполне успешную конкуренцию прогремевшей в конце прошлого десятилетия "Богемской рапсодии" стал байопик "Рокетмен", вдохновленный историей Элтона Джона. И если главной звездой "Рапсодии" был Рами Малек, который с верным прицелом на "Оскар" воплотил на экране неподражаемого Фредди Меркьюри, скончавшегося в 1991-м, то в "Рокетмене" вполне здравствующего сэра Элтона не менее искусно изобразил Тэрон Эджертон. Сам Элтон Джон принима активное участие в создании картины (как и в случае с экс-участниками "Куин" Брайаном Мэем и Роджером Тейлором, которые являлись консультантами на съемках "Рапсодии") — он был исполнительным продюсером "Рокетмена".

К чести Элтона, он не позволил режиссеру Декстеру Флетчеру "осветлять" свой скандальный образ семидесятых-восьмидесятых — когда будущий сэр вел предельно разгульную жизнь даже по рок-н-ролльным стандартам того бурного времени. В семидесятых (особенно во второй половине десятилетия) и уж тем более в восьмидесятых музыкант безнадежно погряз в гедонизме, наркомании и алкоголизме — и в первых же кадрах "Рокетмена" мы видим Элтона в исполнении Эджертона на собрании анонимных алкоголиков.

В этой самой сцене музыкальная легенда предстает перед зрителем и собратьями по несчастью в шокирующе экстравагантном сценическом костюме — разумеется, в реальной жизни все выглядело более заурядно и скромно, но тем самым режиссер Флетчер задавал тон своему повествованию.

"Рокетмен" — это не только честный байопик, мы имеем дело еще и с изобретательным и искрометным мюзиклом, в котором безудержная фантазия на равных правах соседствует с любовью к деталям. Эти нюансы и мелочи точно характеризуют все те эпохи, в которых Элтон и его коллега Берни Топин сочиняли свои нетленные хиты — при этом некоторые неизбежные погрешности в фактологии уже не имеют значения. В 2019-м на это не обращали должного внимания, но сейчас не поздно заметить, что, судя по всему, Флетчер во многом вдохновлялся музыкальным фильмом Кена Рассела 1975-го года под названием "Томми" — в этой картине в однои из самых впечатляющих сцен снялся сам Элтон, не побоявшись влезть на гигантские ходули с огромными клоунскими башмаками внизу.

Совсем недавно немало шума наделал байопик "Полностью неизвестный" с Тимоти Шаламе в роли молодого Боба Дилана. То, что Дилан еще жив, записывает новые шедевры и продолжает гастролировать, на самом деле никого не смущало — музыкант в двадцать первом веке уже успел пережить статус "легенды" и превратился в совсем уж мифическую фигуру. Такому положению вещей способствовало еще и то, что несмотря на постоянные концерты, Дилан давно ведет предельно закрытый образ жизни и крайне редко дает интервью или появляется на публичных меропритиях — все это только питает миф.

Дилан не стал встречаться с Шаламе, когда тот готовился к съемкам в байопике — но внимательно прочитал сценарий и внес в текст необходимые по его мнению правки. Боб остался доволен результатом и назвал Тимоти "великолепным актером", правдоподобно изображающим "его другую версию". Фильм "Полностью известный" и в самом деле оказался добротной работой, выполненной на совесть — но не более того. Картине не хватало того авантюризма, который еще в 2007-м году продемонстрировал режиссер Тодд Хейнс — тогда на экраны вышел его превосходный сюрреалистичный байопик "Меня там нет", в котором роли Дилана сыграли Ричард Гир, Хит Леджер, Кристиан Бейл и даже Кейт Бланшетт (актриса изображала музыканта "электрического периода" в эпоху середины шестидесятых).

Музыкантом не таким щедрым на похвалы, как Дилан, является Пол Маккартни — сэру Полу пока по-настоящему не понравился ни один из байопиков, снятых о "Битлз". Так, в начале девяностых Маккартни в пух и прах раскритиковал вполне приличную драму "Backbeat" — фильм рассказывал о клубных гастролях битлов в Гамбурге на заре их карьеры и во многом был историей трагической жизни и любви первого бас-гитариста группы, Стюарта Сатклиффа. Тогда Маккартни невзлюбил фильм просто за то, что в картине именно экранный Джон Леннон исполнял рок-н-ролльный хит "Long Tall Sally", хотя во времена "Битлз" эта песня всегда была коронным концертным номером Пола.

Когда в 2009-м на экраны вышла не менее удачная драма о юности Джона Леннона, картина "Мальчик из ниоткуда", Маккартни тоже был не в восторге — только потому, что актер Томас Сангстер, изображавший его самого в подросковом возрасте (Леннон и Маккартни познакомились, когда Полу было пятнадцать), показался сэру Полу уж слишком щуплым и к тому же не таким высоким, как Аарон Джонсон, сыгравший Леннона.

До сих пор Маккартни не устает напоминать, что трое из битлов — он сам, Леннон и Харрисон были примерно одинакового роста. Видимо, для музыканта истиный битловский рост имеет огромное значение — сейчас он делает замечания режиссеру Сэму Мендесу по поводу того, как актер Пол Мескал, изображающий Маккартни сразу в четырех байопиках о "Битлз" (выйдут в прокат одновременно в 2028-м) смотрится в кадре. В жизни Мескал достаточно высокий — 1 метр 80 сантиметров. Но недавно дотошный Маккартни (который контролирует процесс и не раз встречался с самим актером) заметил, что в одной из сцен Мескал кажется ниже Харриса Дикинсона (Джон Леннон) — сэр Пол отреагировал немедленно и послал Мендесу полушуточное сообщение с замечаниями.