Злодійські скріпи. Чому Маруані намагався "роздягнути" не Кіркорова, а всю Росію

Історія задержанием в Москві лідера групи Space Дідьє Маруані, звинуватив Філіпа Кіркорова в плагіаті, обростає цікавими подробицями. Наприклад, про те, як повів себе Кіркоров, щоб підвести дії Маруані під статтю про вимагання.

Якщо відкинути очевидна брехня, то все розвивалося приблизно так:

— Маруані подає на Кіркорова позов в Мосміськсуд за порушення авторських прав. Мосміськсуд передбачувано відмовляє. Маруані починає підготовку судових позовів за кордоном, готуючись обрізати Кіркорову зарубіжні гастролі. Кіркоров стривожений.

— Кіркоров звертається до двох пранкерам: Вовану (Володимир Кузнєцов) і Лексусу (Олексій Столяров), які, за версією "Комсомольської правди", виявляються ще й журналістами. Втім, кому і кобила наречена (на всякий випадок — Алли Борисівни Пугачової ця репліка не стосується). Обидва журналіста щільно засвітилися у зв'язках з ФСБ, так що сам факт того, що вони заступилися за Кіркорова, говорить про багато що. Фактично на захист культурного надбання Росії встала контора у всій її красі.

— Пранкери, вступивши в переговори з Маруані під виглядом довірених осіб Кіркорова, підвели його до вирішення конфлікту на матеріальній основі. При цьому гроші повинні були бути передані кешем: навряд чи на цьому міг наполягати Маруані. Швидше за все, французу розповіли якусь байку про те, як складно Бедросычу перерахувати мільйон євро з рахунку на рахунок. Після чого, отримавши згоду на зустріч, відрапортували замовнику: "Курча — смажений".

— Бедросыч з валізою мічених євро (або з лялькою), вже не знаю, як там було, із заявою про вимагання та групою захоплення прибув на точку рандеву. Валізка перекочував з рук в руки, після чого Маруані опинився в наручниках. Бінго.

Подальший розвиток подій: звільнення Маруані, його явки до слідчого, обговорення того, який відсоток спірного контенту є плагіатом, і інше, на чому ще довго буде піаритися Кіркоров, не представляє інтересу, якщо тільки ви не любитель "Дому-2", російських серіалів і російської попси. Бедросыч безперечно створить рімейк альбому 2002 р., в який увійшла спірна пісня, — і скандал навколо Маруані можна вважати початком рекламної кампанії. Однак є підозра, що вся ця історія замовна від початку до кінця. Тому що Кіркоров тонко відчуває кон'юнктуру і російську душу і знає, на яких струнах варто зіграти. А тема плагіату завжди знаходить і знаходила потужний відгук у закомплексованою душі російського патріота.

Чому знаходила? Та тому, що нічого, крім плагіату, у всій історії Росії, її культури, її науки, її технічної творчості не було і немає. Всі досягнення, про які так люблять тріпатися "бесогон" Міхалков, "пеплоносец" Кисельов та інші адепти Церкви розп'ятого хлопчика — 100%-ве пропагандистське брехня, що приховує плагіат.

Алфавіт — болгарська. Мова — дикий татаро-слов'янський волап'юк, який розвинувся в повноцінну мова тільки після великих запозичень із західноєвропейських мов. Що стосується відповідного дару, то Росія внесла у світову культуру тільки два слова: "супутник" і "погром". З погромом — зрозуміло. Пограбувати і поділити награбоване завжди і у всі часи було і залишається єдиним способом заробітку, доступним для більшості росіян.

З супутником гірше. При найближчому розгляді за спиною Королева і До маячать тіні Вернера фон Брауна і його співробітників, частина яких працювала в повоєнних шарашках, передаючи німецькі досягнення російським Колегам...? Ні, вже вибачте. Грабіжникам і плагіаторам.

Немає жодного успішного в РФ (РІ, СРСР) вченого, письменника, композитора, за спиною якого не маячила б його західний зразок. Три богатирі родом із Стародавньої Греції. Крилов — Лафонтен. Пушкін — Байрон. І далі за списком, втім, детальне дослідження такого роду запозичень — робота для культурологів і літературознавців, так що мова піде про найбільш очевидні приклади.

Вся промисловість дореволюційної імперії — привізна з Європи в кілька хвиль: німецьких, французьких, британських. Стара школа легко розпізнається від нового, оскільки за старою звичкою називала дюйми не "инчами", а "цоллями". І ні одного свого винаходу, що прижився в Росії. Виключення? Були. Одиничні. І у всіх випадках винахідник або вчений, який пропонував щось своє, оригінальне, або гинув у бідності і безвісності або їхав на Захід, де й реалізовувався. І вже звідти його ідеї запозичувалися Росією.

"Народна" культура того часу це те, що сьогодні називають "попсою", нині майже забута. Але якщо копнути трохи і там, легко переконатися: вся вона заимствовалась на Заході. З розривом приблизно на 20-40 років. І немає, наприклад, ніякого "російського романсу". "Російський романс" — це теж, що мотоцикл "Урал" в США: ретро, зібране з західних комплектуючих за німецькими кресленнями 80-річної давності і тому дуже забавне.

Потім була "прогресивна революція" за рецептами Маркса, але виготовлена з російської сировини, перспектива чого, до речі, призводила Маркса в стан шоку і жаху. Був відкат, по суті, в Середньовіччі, повний змив худого "культурного шару" і нова низка плагіату і запозичень.

Вся міжвоєнна промисловість СРСР — від першого проекту і до останнього болта і гайки — творіння інженерів і робітників США і почасти все тієї ж Німеччини (багато хто з них, до речі, закінчили в Гулагу). Нічого свого. Взагалі нічого.

Вся музика, що створила фон того часу, за поодинокими знову-таки винятками — західні запозичення. Єдина відмінність, яку, власне, і породило ілюзію небувалого для Росії "кидка вперед", — скорочення часового розриву з 20-40 до трьох–п'яти років.

Виключення? Теж були. Одиничні. Але і в цьому випадку нове спочатку приживалося на Заході, а потім вже звідти запозичалося в Радянській Росії. Доля ж творців-винахідників, якщо їм не вдавалося втекти або вистачало дурниці повернутися в Росію, незмінно була жахлива. Як і раніше.

Після війни? Про Королеві вже сказано. Калашников — Шмайссер. Курчатов — Гровс. Ту-4 — B-25. І далі за списком. І як тільки в якій-небудь галузі закінчувалися чужі ідеї та напрацювання, в ній наступав застій і низка техногенних аварій. Чи безпросвітна нудьга і деградація, якщо мова йде про культуру. До наступної порції запозичень.

Всі без винятку дисертації нинішній російських керівників — плагіат. Як, втім, до 90% дисертацій, захищених в Росії взагалі. І є обґрунтована підозра, що визнання не плагіатом решти 10% зовсім не заслуга дисертантів, а недопрацювання їх викривачів.

Ось саме з цієї причини претензії Маруані та викликали таку різку реакцію, і я впевнений, що Кіркоров це прекрасно прорахував. Він зрозумів, що зухвалий француз зазіхає на святе. На основи. На скріпи. На все, що у росіян є, і коли-небудь було. Тому, що якщо почати розбиратися, що на Росії надіто краденого, а це крадене з неї знімати шар за шаром, то на ній не залишиться навіть гумки від трусів. Не залишиться, втім, і самої Росії. Ні держави, ні історії. Залишиться тільки натовп злодійкуватих гопників на чолі з головним гопником, засевшим сьогодні в Кремлі, і багато томів кримінальної справи про нескінченних крадіжках, якими жили вони, їхні батьки і батьки батьків і так далі, на багато-багато поколінь вглиб століть. Зрозумів і блискуче скористався спрогнозованої реакцією для самореклами.

І нарешті, повертаючись до самого Кіркорову: хто вкаже на ньому або близько нього, або на сцені, де він виступає, чи в студії, де він записує свої (свої?!) пісні, хоч одну річ, зроблену в Росії? Або придуману в Росії?

Та й сам Бедросыч, між нами кажучи, теж... не зовсім російське виріб. Як, до речі, і його чаша — та, про яку він згадав, коментуючи ситуацію з Маруані. Коли заявив, що, мовляв, "чаша його терпіння переповнилася". Так от, я впевнений, що, говорячи про чашу, Кіркоров не мав на увазі емальовану кружку — таку, знаєте, зі старих запасів. З тих, що зробили ще в передвоєнному СРСР, на закупленому в США обладнанні, готуючись до світової війни за світову революцію, придуману Марксом. Впевнений, що чаша Кіркорова новіше і виразно куплена ним не в Росії. І не на російські гроші. У сенсі — не на рублі.