Убежденный консерватор
Лауреатом Притцкеровской премии-2011 стал португалец Эдуарду Соту де Моура — антиглобалист и поклонник месопотамской архитектуры.
С наступлением кризиса жюри архитектурного "Оскара" резко поменяло курс и уже третий год подряд наделяет своим драгоценным вниманием и премией в $100 тыс. не глобальных мегазвезд, строящих дома-аттракционы, а представителей локальных традиций. После швейцарца Петера Цумтора и японского дуэта Кадзуо Седзима и Рюэ Нисидзава ряд малоизвестных широкой публике лауреатов Притцкеровской премии продолжает 59-летний Эдуарду Соту де Моура — представитель незаметной для глобального мира школы Порту, тихо "жующей" забытый звездами модернизм в духе Миса ван дер Роэ. Но де Моуру его "региональный" статус вполне устраивает — он не стремится покорять мегаполисы, работая преимущественно на родине, и считает мировые стандарты и новомодные технологии "злом", только портящим архитектуру. Да и экспериментальные кульбиты знаменитых коллег по цеху чужды португальцу, который предпочитает надежные, устойчивые и простые формы.
Работа с подсознанием
Эдуарду Соту де Моура убежден, что со времен месопотамской цивилизации архитектура не изменилась по своей сути и продолжает быть, как он выражается, "чем-то вроде второго слоя одежды для фундаментальной ячейки общества — семьи". У португальца есть все основания так говорить: первые 20 лет своей карьеры он проектировал преимущественно жилые дома и эту нехитрую мудрость вынес из общения с заказчиками. Ведь какая бы архитектурная мода ни была на дворе, а мнение "мой дом — моя крепость" актуально всегда.
И жилые проекты де Моуры — самое то для жаждущих надежного крова. Он не маскирует назначение здания веселенькими фасадами или оптическими обманами, а строит буквально крепости — с толстыми стенами, окнами-бойницами и неприметными дверными проемами, а внутри дома усиливает ощущение массивности за счет широких колонн, глубоких оконных ниш или ступенчатых переходов от стен к потолку. Основные элементы в архитектуре зданий де Моуры — параллелепипед и каменная стена, последнюю он вообще считает "одной из неизменных и фундаментальных вещей". Поэтому его жилые дома, в которых эти два элемента сочетаются в разных вариациях, представляют наглядный пример того, что называется "закрытой архитектурой": они массивны, прочно стоят на земле и вселяют чувство надежности с полувзгляда, в отличие от "парящих" стеклянных конструкций. Акцент на "основные инстинкты" в отношении заказчиков работает не хуже, чем завлечение новыми трендами: благодарные клиенты называют дома де Моуры не иначе как "убежищами", хотя он и испытывает их терпение, работая над проектами долго, почти как в Средневековье, и тратя по шесть-восемь лет даже на небольшие коттеджи.
Концепцию основательности де Моура перенес и на проектирование общественных зданий, добавляя свои любимые приземистые параллелепипеды даже к небоскребам, как это было с офисным центром Burgo Tower в Порту, состоящем сразу из двух зданий с ячеистыми стеклянными стенами. Одно из них — это классическая 20-этажная башня, а второе — трехэтажное, вровень с близлежащими домами. Такого же равновесия вертикали и горизонтали де Моура добился в проекте музея художницы Паулы Рего в городе Кашкайш, снабдив два здания с высокими трапециевидными крышами одноэтажными продолжениями-флигелями, и таким образом добавил комплексу основательности. Востроглазые критики заметили, что крыши музея слишком уж напоминают кухонные трубы резиденции португальских королей в Синтре, но архитектор без тени смущения ответил недоброжелателям, что это его рефлексия истории и культуры Португалии.
Эдуарду Соту де Моура — последовательный консерватор: он не разделяет и увлечение новыми технологиями в конструкции зданий, в том числе активно не одобряет системы кондиционирования и это — в жарком климате Португалии! В 1989-1997 гг. в городе Амареш де Моура проводил реконструкцию женского монастыря Преображения Девы Марии с целью превратить его в муниципальный отель. В частности, он предложил устроить в старинном здании XII в. отопление, но кондиционеры не хотел устанавливать, считая, что и каменных стен трехметровой толщины хватит для защиты от жары. Однако заказчик настаивал на кондиционерах, так как по местным стандартам 5-звездочный отель не может без них обходиться. Де Моура бился как лев, но пришлось уступить и таки испортить древнюю кладку. По этому поводу архитектор не перестает пылать праведным гневом до сих пор: "Вот, назвали дома-машины "умной архитектурой". Как будто римский Пантеон, где нет кондиционеров, — это глупая архитектура!".
Принцип уместности
Главным качеством архитектуры Эдуарду Соту де Моура считает ее уместность, соответствие окружающему пейзажу. "Нет ничего глупее, чем строить один и тот же стеклянный небоскреб в Эквадоре и в России, ведь климат и обычаи в этих странах совершенно разные", — заявляет он. Свои проекты португалец деликатно встраивает в среду, отталкиваясь в первую очередь от исходного материала. Если на месте будущей постройки есть руины предыдущих, де Моура обязательно делает их частью нового здания, а в реконструкциях старых домов очень бережно относится к первоисточнику. К примеру, работая над виллой в поселке Байан недалеко от Порту, архитектор обнаружил развалины старой фермы и сделал их продолжением каменной стены перед домом, а переделывая монастырь в Амареше, де Моура оставил старинные колонны и арочные перекрытия. И даже делая проект для "глобального" отеля Hilton, открытие которого в г. Обидош намечено на 2012 г., архитектор не стал изменять своему локальному методу — он сконструировал длинное (170 м) здание, будто распластанное по поверхности холма и имеющее от одного до четырех этажей в зависимости от рельефа.
Точно так же "вырастает" из своего окружения самая известная постройка де Моуры — Муниципальный стадион в г. Брага, построенный к Евро-2004. Его видели в своих телевизорах миллионы болельщиков, а отечественные фанаты — буквально в середине апреля, когда "Динамо" сыграло вничью с местной "Брагой" на их поле. Стадион построен на месте гранитного карьера к северу от городского центра — и, в отличие от других аналогичных построек, не имеет трибун позади ворот, а только вдоль длинных сторон футбольного поля. Одна из трибун буквально лежит на склоне карьера, а симметричная противоположная образует чашу, заменяя собой явно недостающий второй склон. Де Моура и в конструкцию стадиона ввел свою излюбленную горизонталь, соединив широкие козырьки над трибунами стальными тросами. Идя от рельефа, он остроумно решил проблему входов на стадион: на одну трибуну можно попасть, спустившись на лифте, а на другую — подняться со дна карьера. Строительный материал де Моура взял тут же, взорвав часть породы, и из миллиона кубометров гранита был приготовлен бетон для стадиона. Не только по методам, стилю и технологиям, но и в том, что касается материалов, де Моура, который родился, учился и всю жизнь живет в Порту, является закоренелым антиглобалистом, используя местный камень, дерево и работая только с местными рабочими, считая украинских нелегалов недостаточно квалифицированными для того, чтобы построить надежное здание.
Кто кого наследует
Среди критиков архитектуры бытует единогласное мнение, что Эдуарду Соту де Моура, как и его учитель и первый работодатель Алваро Сиза (кстати, в 1992 г. тоже получивший премию Притцкера), да и вообще вся школа Порту — это последователи Миса ван дер Роэ, их даже называют "неомисианцами". Но в отношении де Моуры утверждение это довольно поверхностно и по "гамбургскому" счету неверно, хотя он и восхищается великим модернистом. По сути португалец очень близок к нелюбимому им великому и могучему Ле Корбюзье. Только сравнивать работы де Моуры надо не с многочисленными фантастическими проектами, которые знаменитый швейцарец "штамповал" всю жизнь, а с тем, во что в итоге превратились его дома по всему миру. Ведь здания Ле Корбюзье, новаторские и экспериментальные для своего времени, очень быстро превратились в типовые, сейчас это просто многоэтажки, автора которых никто не знает. Стандарт Ле Корбюзье был настолько хорош, что он стал просто культурным фоном архитектуры.
Вот это долгожительство — то, к чему всегда стремился Эдуарду Соту де Моура, который считает устойчивость и долговечность главной предпосылкой архитектуры, а модное нынче сочетание sustainable architecture называет тавтологией. Поэтому он до сих пор сожалеет об одном из своих ранних проектов — открытых торговых рядов, построенных во все той же Браге. Они служили местным крестьянам верой и правдой, пока не пришло общество потребления и в городе не возвели супермаркет. Рынок опустел и вскоре его снесли: изменились общественные привычки, и строение уже было не нужно, "перестало быть устойчивым", по выражению де Моуры. Этот мастер обыденных зданий принципиально не создает архитектурные "манифесты", ведь "невозможно спать внутри истории", и убежден, что "вещь становится красивой, когда она функциональна".
