20 лет "Борату". Почему самая скандальная комедия XXI века до сих пор работает

Исполнитель главной роли казахского журналиста Бората Сагдиева Саша Барон Коэн обладал настолько мощной харизмой, что проект восприняли как сугубо его детище и практически никто поначалу не вспоминал имя режиссера Ларри Чарльза, снявшего "псевдодокументальное" кино — хотя этот человек уже успел заявить о себе, как о самом амбициозном и в то же время маргинальном режиссере наступившего двадцать первого века. В 2003-м Чарльз снял картину "Masked and Anonymous" — и это был весьма странный фильм.

Дело в том, что в этом фильме, название которого можно перевести как "В маске и без имени" снялось множество именитых актеров (вот лишь некоторые из них — Джефф Бриджес, Пенелопа Крус, Джон Гудмен, Джессика Лэнг, Вэл Килмер и Микки Рурк), но главную роль в нем сыграл Боб Дилан, к тому времени уже давно пребывавший в статусе абсолютной музыкальной легенды и культурного феномена.

Дилан имел некий кинематографический опыт — еще в начале семидесятых он снялся в эпизодической роли в отличном вестерне Сэма Пекинпы "Пэт Гэрретт и Билли Кид" ( Дилан также написал музыку для фильма, среди песен саундтрека — шедевр "Knockin’ On Heaven’s Door"). Но в этот раз легендарный музыкант сам написал сценарий и исполнил главную роль. Его персонаж по имени Джек Фейт — сын диктатора, президента некоего вымышленного государства на территории современной Америки. Страна раздираема гражданскими войнами и революциями — сам же Фейт, некогда сумевший сделать музыкальную карьеру наперекор отцу, сидит в тюрьме. Однажды его выпускают из заточения раньше положенного срока — чтобы герой Дилана принял участие в благотворительном концерте. Но шоу было организовано мошенниками и авантюристами, которые погрязли в долгах — и история заканчивается весьма плачевно.

Несмотря на звездный состав актеров и легендарный статус самого Дилана, дебют Ларри Чарльза прошел фактически незамеченным — но потом судьба свела Чарльза с британским актером Сашей Бароном Коэном. То, что они задумали вместе, в итоге стало сенсацией — скандальной и громкой.

Саша Барон Коэн — несостоявшийся музыкант и историк

Саша Ноэм Барон Коэн родился в Лондоне, в еврейской семье — но образование он получил в строгом католическом колледже. В начале девяностых Коэн изучал историю в Кембридже — и видел свое будущее именно в этой стезе, поскольку его студенческие работы, посвященные роли активистов еврейского происхождения в движении по защите гражданских прав в Штатах, заслужили высокую оценку преподавателей.

Но тогда же, во время учебы в Кембридже, Коэн увлекся актерством — он принимал смое активное участие в драматическом кружке и даже играл такие сложные роли, как Сирано де Бержерак в любительских спектаклях. А еще в детстве Саша Коэн прекрасно играл на виолончели — и однажды появился в одной из британских телевизионных программ именно в качестве виолончелиста, юного дарования.

Но Коэн, на самом деле, никогда не собирался становиться профессиональным музыкантом — он даже передумал посвятить свою жизнь изучению истории. С самых ранних лет он был поклонником комик-группы "Монти Пайтон" — в конце шестидесятых и начале семидесятых ее участники Эрик Айдл, Джон Клиз, Майкл Пейлин, Терри Джонс, Терри Гиллиам и Грэм Чепмен совершили настоящую революцию, оставаясь при этом истинными приверженцами сугубо британского чувства юмора. Коэн был большим поклонником телевизионного цикла "Пайтонов", серии которого выходили под названием "Летающий цирк Монти Пайтона", а также считал абсолютными шедеврами их полнометражные художественные фильмы — "Монти Пайтон и Священный Грааль", "Житие Брайана" и "Смысл жизни по Монти Пайтону", самые дерзкие картины в истории британского кинематографа.

Но величайшим кумиром Саши Коэна был Питер Селлерс — безусловный гений, который, к сожалению, до сих пор известен далеко не всем любителям хорошего кино и ценителям безупречного в своей эффективности чувства юмора. Селлерс обладал талантом абсолютного перевоплощения — и умел быть не только смешным, но и в равной мере трогательным, чувственным и до боли драматичным. Селлерс сыграл сразу несколько ролей в великолепной картине Стенли Кубрика 1964-го года "Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил атомную бомбу" — перевоплощался он настолько мастерски, что рядовой зритель просто не замечал ( или не хотел верить) что роли полубезумного профессора Стрейнджлава, вымышленного президента США Меркина Маффли и английского полковника Лайонела Мандрейка играл один и тот же человек, Питер Селлерс.

А еще тогда же, в первой полоаине шестидесятых, Селлерс создал образ французского полицейского, старшего инспектора Жака Клузо — он говорил на английском с дичайшим французским акцентом, был до невозможности нелепым и уморительным до коликов в животе. Но Селлерс умел не только смешить — и это подтверждает его роль садовника Чэнса в слезоточивой драме "Будучи там" Хэла Эшби, вышедшей на экраны незадолго до смерти Селлерса летом 1980-го года.

Саша Барон Коэн был покорен талантом Питера Селлерса — и пошел по его стопам, с удивительной уверенностью. Коэн отравился в Париж, чтобы научиться клоунскому мастерству, а потом придумал своего первого знакового персонажа, некое альтер-эго, которого звали Али Джи (Ali G) — это был нагловатый (и туповатый) диджей в модных для конца девяностых очках, который мог не только ставить музыку, но и считал, что имеет право нести полную чушь.

У Али Джи было собственное шоу на телевидении, Коэн в этом образе снялся в клипе Мадонны на песню "Music" — но очень быстро этот сумасбродный диджей надоел Коэну и ему захотелось большего. Так появился Борат Сагдиев, телевизионный репортер из Казахстана. В январе 2005-го режиссер Тодд Филлипс начал снимать фильм о похождениях Бората в Америке — обрывки сценария писались на коленках самим Коэном, но на самом деле то, что происходило на съемочной площадке, было абсолютной спонтанностью. Филлипс быстро умыл руки — и режиссером проекта стал тот самый Ларри Чарльз.

Если "Пайтоны" и Питер Селлерс были наглыми и дерзкими, то Саша Барон Коэн сознательно пошел еще дальше — его шутки ниже пояса были настолько похабными, что воспринимались уже как вызов и новаторский художественный прием. По мюжету, Борат Сагдиев прилетает в США, чтобы разузнать о секретах процветания этой страны и тем самым сослужить пользу своей родине — Казахстану. Он впервые в жизни видит эскалатор, гоняется за петухом в вагоне нью-йоркского метро (птица сбежала из его собственого чемодана), принимает гостиничный лифт за свой номер в отеле (размеры вполне устраивают Бората) и мастурбирует, глядя на манекены в витрине магазина. И это только начало — дело принимает серьезный и в самом деле опасный поворот, когда Борат наблюдает на экране телевизора Памелу Андерсон и влюбляется по уши в секс-символ девяностых.

Поначалу официальные лица Казахстана выражали свой протест — как только стало известно о начале съемок. Но уже после выхода на экраны "Бората" ( полное название — "Борат: изучение американской культуры на благо славного народа Казахстана") стало ясно, что фильм — это ядовитая и безжалостная сатира на Штаты, и вовсе не Казахстан стал объектом шуток Саши Брона Коэна и его персонажа Бората Сагдиева, усатого пошляка в дурацком костюме серого цвета.

В 2020-м вышла вторая часть фильма — "Борат 2" оказался явной неудачей, еще раз шокировать публику не удалось — на самом деле, гораздо большим шоком для публики было наблюдать вполне адекватную игру Саши Барона Коэна в картине Мартина Скорсезе "Хранитель времени" и кассовом мюзикле "Отверженные", экранизации знаменитого романа Виктора Гюго.